“在万物重生的早晨，来到了寂静无声的窗口，放弃无尽的需求和所求，复归于零的时刻，才是最满怀的所有。”
——宫崎骏
《千与千寻》作为宫崎骏大师的巅峰之作，在虚幻的世界里为我们搭建起了一个梦幻般的世界，再现了女孩千寻的成长历程，通过了隧道，火车，桥等细节元素的隐喻，暗示出了善与恶的人间百态——
所有得失荣辱，一切复归于零！
在日本文化中，隧道象征着死亡和再生的过渡带，旧的生命结束，新的生命降临都是通过隧道穿梭进行的。
在电影《千与千寻》一开始，千寻和爸爸妈妈一起来到远离城市的新家。
他们是通过一条很长的隧道进入到了虚拟世界中，而当千寻用勇敢和真诚感动了这个世界的人，成功解救了父母之后，回到现实生活中，仍然是通过一条隧道穿梭回去的。
千寻从一个人类真实存在的物质世界闯入到了一个充满陌生和困境的神灵世界。
原来的她，胆小怯懦，然而，在白龙的指引下，她渐渐地成长，依靠自己的勤勉和真诚在汤屋站住了脚，谋求了一份生存的职位和空间。
为河神洗澡，接纳无脸男，这样一个坚韧不拔的女孩，并没有受到那个世界“势力爱财”的汤婆婆的影响，最终也收获了周边人的喜爱。
这是她的成长历程，也是这一条隧道带给她的经历。
电影里面的隧道暗示了千寻经过这段经历之后，心智逐渐成熟，从一个胆小怕事的小女孩成长成为勇敢坚强的大姑娘，对她来说，这是一段新的生活，也象征着重生。
白龙对千寻说：
“过桥的时候不要往后看。”
这也暗示了时间的不可逆转。
火车作为一种现代文明的象征，不仅代表着希望和救赎，也象征着故事的起承转合。
摇晃，震荡，轰鸣的火车在宫崎骏的电影中经常出现。
其运动摇晃的视觉形象，封闭的车厢，象征着工业化的轰隆声，都可以作为一种独特的叙事方式，引领着整个剧情的发展。
火车的元素，在剧中出现的次数不下于四次。
第一次，千寻和父母去往郊外，穿越隧道之后，隐约听到了火车的轰轰声；
第二次，千寻，父母在油屋附近，贪恋于各种的美食，远处的桥下，一辆火车飞驰而过；
第三次，在千寻拯救了河神之后，她坐在甲板上，看着远处的火车，若隐若现，如同海上的灯塔闪烁；
第四次，千寻和无脸男去寻找钱婆婆的时候，坐了一辆小火车，这一辆小火车竟然是在海上行驶的......
在这么多的火车镜头中，似乎每一次都是“蜻蜓点水”，但是又有所指代，暗示了千寻的成长轨迹。
在日本的文化中，火车是现实存在的具体事物，也是通往未知世界的载体，象征着时间，象征着空间。
从第一次和第二次火车的出现开始，千寻就独自面对接下来的苦难和挫折，解救父母。
而火车的再次出现，则表现了千寻为了爱和自由迎难而上，不妥协，不放弃，敢于向命运发出挑战的坚强。
对于电影中出现的“桥”元素，一共有两种。
第一种是横向空间的桥梁，比如电影中出现的连接此岸和彼岸的桥梁，象征着前进，突破，和横向维度的沟通；
第二种是纵向的桥梁，连接着过去和现实，象征着时间元素。
对于千寻来说，不管是进入油屋的那一刻，还是从虚拟世界出来回到现实中的时候，都象征着和过去做了一个“了断”！
白龙告诉千寻：
“过桥的时候不能呼吸。”
从一个世界过渡到另外一个世界，是有很多禁忌存在的。
千寻跨越了不同的生存空间，经历了不同的生存体验，最终留下的，是时间的无情和冷漠。
对于现实中的千寻来说，这次的经历都是较为荒诞和离奇的，然而对于白龙来说，在虚拟的空间生存时间过长，对于世间的规则都有所了解。
不管你进入到哪个空间，就必须遵守这个世界的生存法则，努力让自己融入其中，才可以生存下去，而千寻的父母就是因为没有遵守法则，而被变成了“猪”。
在影片的最后镜头中，有对于车子和车辙的特写。
车轮子上布满了灰尘，远处的树叶落下来，这些有别于梦境，亦幻亦真的经历都是人生中的一笔财富，唯有真正的放下过往，努力向前看，才能不辜负今天的岁月静好。
同时，对于“桥”的解释，日本的文化和中国也有着异曲同工之妙。
对中国人来说，“桥梁”也是连接时间空间的一个重要载体，人死后要过奈何桥，才能了却尘世恩怨，完成生命的超脱。
隧道，火车，桥只是《千与千寻》中三个具有代表性的元素，这些隐喻蕴含了深刻的人文呼吁和理想诉求，将影视娱乐精神和精神激励效果发挥的淋漓尽致，促进人与人的理解。
宫崎骏试图告诉观众，人类不仅需要有自己的生存智慧和渴望，更要有对于通往真善美的未来路上孜孜不倦的追求。
宫崎骏说：
“可怕的是人活在‘现在’的时间太久了，通常就会忘记了来时的路。”
他口中的“来时的路”，不仅指的是曾经坚持的梦想和初心，更是对于自我意识的提升和对身边人的以诚相待。
