李可染（1907年3月26日—1989年12月5日），原名李永顺，江苏徐州人。
他出身贫困家庭，双亲目不识丁。因自幼喜好绘画，聪慧过人，常遇贵人相助，年少时有乡贤提携，后得林风眠赏识，为徐悲鸿、黄宾虹推崇，师从齐白石。
擅长画山水、人物，尤喜画牛。
代表画作有：《万水千山》、《漓江胜境图》、《万山红遍》、《井冈山》、《牧牛图》等。
《万水千山》1959年作
万水千山
- 为了纪念国庆十周年，以毛主席诗《长征》为主题进行的大型画幅创作。
画面横向展现，层峦叠嶂、参差错落的群山雄奇壮丽，红军队伍绵延不绝，沿着狭窄的山路从左往右横越画面，暖赭红色的呈现。
把李可染数年游历写生所得的视觉经验容纳进去，画面既有新时代的朝气，又得传统之味。
万山红遍
《万山红遍》之一.1964年作
万山红遍
《万山红遍》共7件。
尺幅最大的三幅，一幅现藏于北京画院；一幅应荣宝斋之邀，为十五周年国庆所作；第三幅就是这幅，堪称李可染积山水艺术创作的巅峰。
取毛泽东《沁园春·长沙》之词意，雄壮豪迈。既有严谨的刻意为之，又不失情感地自然流露。
此系列画以墨作底，红为主调，强调“遍”字。
以朱砂色铺陈整个画面，可谓大胆创新之举，使画面滋润明亮又富有层次感。
《井冈山主峰图》1976年作
井冈山主峰图
《井冈山主峰图》
作品将传统山水画做远景素材，拉向眼前，仰望之处，瀑布飞流、苍翠叠嶂的井冈群峰，沟壑纹理排列肃然，磅礴大气。
中景处留白以示氤氲云气，苍苍茫茫。
《漓江胜景图》之一
漓江胜景
统观整图，以鸟瞰的视角，描绘出漓江画面的一处截景。
右侧漓江水景留白，舟在江面上游弋，整个画面突显空灵剔透。
作品饱满的构图，光影和明暗的平衡处理，让人感受到一种屹立千年的中国山水，将漓江山水的奇峰伟岸，碧水萦回，削壁垂河，青山绿水，风光旖旎的景象，尽显画中。
《钟山风雨》1964年作
钟山风雨
此画于1964年所作，上题毛主席1963年12月发表的诗词《七律·人民解放军占领南京》。
画作描绘的是我国1949年解放战争中的渡江战役。
此画以我国传统水墨画为主，结合西方油画技巧来描绘了中国人民解放军与南京国民政府的交战。
《红色漓江》
红色漓江
《漓江胜景图》又名《红色漓江》
特别之处也是在于其用色，他大量使用赭石、朱红，不同于其创作的大量青绿、水墨的漓江题材。
从上世纪40年代开始，他画了许多以牛为题材的精品之作。人们把李可染的牛、齐白石的虾、徐悲鸿的马和黄胄的驴，并称为“20世纪中国水墨四绝”。
他画的牛极富情趣盎然，他静观默察，对牛的生活习性熟稔于心。
他笔下的牛，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，寥寥数笔，描绘出一幅幅质朴而盎然生机的田园风光。
《归牧图》
两头水牛昂首在水中漫游，两名儿童牵着牛，憨态可掬，情趣盎然。画面上大量留白，突显出水域的浩渺广阔。
《童子骑牛》
以鲁迅“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”构图。
- 李可染：“牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强，吃草挤奶终生劳瘁，为人而安不居功。纯良温驯，时亦强犟，稳步向前，足不踏空，形容无华，气宇轩宏。吾素崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。”
《迎喜》
李可染喜画牛，尤其爱画各种牧牛图。为此他还将画室命名为“师牛堂”，自称“孺子牛”。
《人在万点梅花中》1962年作
吾以无锡梅园之梅，
植之苏州拙政园中。
- 无锡梅园、苏州拙政园，皆江南名园。1956年往江苏、浙江等五省旅行写生，历时八月，分访两园，遂取两园景致合置一图，创此画。
图中背靠假山，耸若巨岩，前沿水阁回廊，半山有亭跃然，游人置身其中，游历处，梅花盈枝绽放，灿烂若晚霞。
《江南鱼米之乡》1965年作
此作是李可染从“写生探索期”到“整合升华期”的作品之一。
他曾长期生活在江南、巴蜀，这两地山水风景成了他山水创作中首选的主题。
李可染一生中，“文革”对他打击是最大的。他被迫停笔，上台挨批斗，期间，李可染患了失语症。不能画画，就开始练字，抄录毛泽东诗词，写一种厚重的字体，被戏称为“酱当体”（以前当铺、酱菜店大门上写的招牌字）。
李可染是个忠厚之人，无论受多大委屈，少有怨言。
他自己曾说，我不一定是好人，但确实没有时间去做坏事或整人。
一个有操守、有思想的人，哪有时间去说别人闲话甚至整人害人。
1989年12月5日上午10时50分，心脏病猝发，溘然长逝，享年82岁。
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