“直来直去损人丁”，这是古时候流传下来的俗语，实际上是从房屋设计方面的一个禁忌延伸出来的。
古人在家居布置上比较忌讳直门，因为直进去才叫“直来直去”，这样一来会导致人丁散落、财气不聚，而且还容易招惹外界的煞气。
所以古人就将院落里的几个房间用屏风隔开，形成一个个小的生活空间，这样既可以遮挡外人盯视，也能在室内环境上营造出一种曲折迂回的感受。
在现代家居中，装饰效果炫丽、做到空间隔断作用的屏风依然是比较受欢迎的一种室内家具，尤其客厅作为招待客人的主要空间，更是常见的放置地点。
那客厅放屏风，不仅仅是为了遮挡别人的眼睛，而是因为这样可以更好地调节气流?
自古以来“风”就是一个文化象征。
古代人不分昼夜、四季寒热劳作维生，在空旷的大自然中，风就是时刻刺激着人们身体的一种外界介质，影响着人们的健康。
因此人们会了解风的重要性，并在此基础上进行文化衍生，形成了未来“气”这个元素。
可以说气是风能带给周围事物整体变化的体现标志，自然风将大自然里的万物能带往各处，而之后气更将生活中完全看不见但又有人体和周遭环境间产生影响的事物带往生活的每一个角落。
在这样的理论背景下，比如“风水”这个词也诞生出来。
人们认为自己在生活中接收到各个方面的风能和气，决定了自身环境和自身事物之中的好坏得失，所以人们就希望通过研究自己的活动轨迹与周围事物之间的气，再将相关气调配出更好的搭配模式，来达到更好地让风将能带回来的效果。
这也就是古代有了阴宅风水、阳宅风水一说。
因此中国古代各个时期都有人去探索室内布置对气流流动的影响效果，通过累积出来的经验，中国传统文化中总结了一些诸如“门不直对”、“厅堂有弯”等禁忌，以此来方便人们创作出更有利于居住环境的最佳布置结果。
而如今这也成为了中国传统文化中的一种玩味有趣、有特殊意义的文化，也被各种影视文艺作品加以表现和演绎，令人觉得引人入胜。
因此，在客厅中放置屏风其实是因为屏风可以更好地将气流调节到一个适合居住者状态最和谐舒适的状态。
美国著名物理学家霍金在他的著作《时间简史》中提到过，万物都有一种能量，这种能量在彼此之间相互作用时产生变化，因此例如人的心情、人的精神状态以及人的身体健康，都与身体里不同种类的能量交互相关。
其中最重要的因素就是空气，空气中的能量电子状态直接与我们的情绪或心理状态相关联，因此一些时刻处于对外不断发射收缩能量的状态时就形成了特别的电场，这种电场对空气的折射影响直接作用于人的精神和身体状态。
这就是为什么庄园庭院中的一片绿树都能让你觉得心情宁静舒适，而工业化时代中的高楼大厦密集地耸立着，但人却因为其中的压迫感变得焦躁不安。
客厅作为接受家人和外人接踵而至进行交流互动的重要空间，会有很多人甚至事物同时存在，也就会有很多人的能量状态产生交互。
因此时不时用一些曲折形式的用品来调节下这些气体各自状态，更有效地让它们为彼此带来良性刺激，而不让它们做反效果，显得客厅空间压抑窒闷，这样不仅客厅显得沉闷，而且还容易影响家中家庭成员身心健康。
因此传统上，在中国家庭中，在客厅摆放屏风也是一种好意表达，更是一种对自己亲友之心惺惺相惜尊重关怀体现在生活中的重要文化体现。
既然客厅放屏风是为了调节气流，那作为装饰物的屏风所呈现出有什么样样式、图案，不就成为了可以设计出来的一项内容吗?
当然可以。
中国传统文化中有一种视观念叫做“兴福”。
“兴福是一个特殊化合词，前半部分“兴福”中的“兴”本义为事业、经济，后半部分“兴福”中的“福”，即代表好运、吉祥。
“兴福”的组合结果是事业兴盛、幸福平安。
可以说每个中华民族的人都在生活中持久地体现着这种理念和想法，我们都希望自己的生活不是一潭死水，而是继续变得越来越好的充实过程。
因此中国民间工匠就将这种理念完全融入到了各种制造活动中，这也就是为什么中国古典家具室内用品等样式都这样有特色。
为了表达还更加完整，中国工匠们将各种图案进行组合和设计，让它们既能原封不动地表现出自己本身意义，还可以在化合之后继续展现新的一层意义。
这就是“祥云”，“山水”、“动物”这样的组合体。
系列观念主义的完美说明。
“动物与植物”的组合体，比如九鱼图、孔雀图、梅鹤图等等，又完全切合中国吃鱼代表年年有余、孔雀寓意姻缘美满以及梅花与鹤组合代表高雅生活追求等理念而生。
同样地，植物与植物之间也有这样设计组合而成的代表不同意义，同时又共同表述其他新意的植物样式，他们有各种花卉，有芳草等等。
这就是为什么中国传统设计中有这么丰富多样又充满美观性的观念与样式。
我们以此为灵感，可以在屏风上放置一些适合客厅空间中原始“兴福观念”的图案。
其中有一张叫做牡丹九鱼图的艺术设计，它是在中国花朵牡丹寓意富贵和鱼组成部分寓意年年有余之后，在更进一步展示主题之后又加入了其他重要元素，比如水波、山石等。
这些第二重要素不仅强调了画面主旨，还起到了很好地装饰作用，使得整个作品变得更加完整，更加美观，更加完美了住宅主人所寄托在其上的祝愿，将它们充分实现了出来。
各种九鱼图组合设计都是适合摆放在中国传统客厅屏风上品位代表金钱或者财富意思偏多，因此这种图案非常适合放置在大门口或者偏中间的位置，比如左侧经常藏着一些储物物品的位置。
另一种叫做瑞鹤图的作品则是一个中国古典名作。
昂扬起身翱翔于蓝天中的三只仙鹤将观者想象力带入到了浩瀚无垠的天空中，让他们从九天上俯瞰万里山河时感受到了无上荣光与高雅境界，让他们不仅眼睛大快朵颐心情愉悦，而且整个身心状态都因此变得积极乐观向上起来。
最后还有一类设计被称为山水题材，一些国画大师从山水画中抽取出美学精华和文化意思，通过调整构图元素组合成各种样式，从而形成了一个专门代表招财进宝，进而表达幸福平安之类寓意的创作体系。
这些作品常常是素色调为主，不喧宾夺主，让它们成为居室空间自然的一部分，从而借助主人闲暇欣赏它们让自己获得能够被石头山脉和江河水所包围保护，引发拥有自然之气概观体验进而满足为自然所神秘吸引和享受带来美好的感受。
由此可见，在中国传统文化中，屏风作为居室空间中的一种常见装饰型元素，它的重要性体现在好几个层面上。
首先第一大层面是好意表达，是居住者对亲友关系的一种尊重体现绝不会因为别人进来的时候通往客厅没有直接视线就减少体现价值和重要性。
第二大层面就是气流调节和舒适感提升，从而使身心健康状况保持绝佳，状态能量积极正向频发。
第三大层面则是装饰重要性，其中拥有一套中国古典绘画作品构成的屏风，无论你是谁，都能够找到自己的经济背景与审美喜好对应其上的相关作品，因此这样的作品不仅表达兴趣，还同时凸显如何时尚品位表达自己精神世界的方法。
另外，在中国家居设计理念中，屏风不仅仅是一种家具，它还有着其他很多重要作用，比如隔离空间、构建大型家居环境等，它灵活于空间之中，是帮助创造优质生活的重要功能性物件。
在未来科技快速发展的时代，我们还可以把智能等科技元素生动地融入到家居元素设计中，让元素不是死板静态，而是具有生命运动甚至反馈能力。
综上所述，“直来直去损人丁”的风水背景主要是说当宿舍元素在曲折阻隔状态下时，气会变得更加舒畅，而放置屏障可以打断直对线，从而让气流生成或者减缓。这一观点在中国传统文化中具有积极意义，并通过各种设计体验表现出重要地位。
